作者：食堂君，來源：AssBook設(shè)計食堂

世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。

這句話來自攝影大師布列松。攝影就是關(guān)于那“決定性一瞬間”的藝術(shù)。

這個月初，第八屆建筑攝影獎（The Architectural Photography Awards）公布了2019年的年度總冠軍。獲獎?wù)呤莵碜粤_馬尼亞的攝影師——Laurian Ghinitoiu。

一、不是攝影師卻一半大獎收入囊中

本次建筑攝影獎一共6個組別。Ghinitoiu拿下了其中的三個冠軍。分別是：

1、外部建筑獎

拍攝的建筑是BIG的扭體博物館（KISTEFOS MUSEUM）。

2、社會房屋獎

拍攝的建筑是法國波爾多的改造公寓項目GHI。

3、使用中建筑物獎

拍攝的是阿爾巴尼亞的Skanderbeg廣場。

確實可謂是實力拿獎。

說到建筑大網(wǎng)紅BIG，Ghinitoiu與他們的合作非常之多。比如這張，BIG在紐約的驚天之作——VIA 57 WEST大樓。

這是Ghinitoiu自認(rèn)為攝影生涯中最瘋狂的一刻。獲得美國緊急簽證之后，最后一分鐘搭上飛機(jī)，拍攝下紐約天際線的巨大變化。幾周后，這張照片被A+U選為BIG的專輯封面。

BIG在丹麥的樂高之家的官宣攝影，也是出自Laurian Ghinitoiu之手。

包括BIG新作，法國的MéCA文化經(jīng)濟(jì)創(chuàng)意中心。

包括2018年的火人節(jié)。BIG在火人節(jié)做了個大反光金屬球。他們?yōu)榛鹑斯?jié)設(shè)計了迄今為止最大的裝置之一：一個耗資40萬美元的可充氣鏡面球，可反射周圍環(huán)境并幫助人們在海灘周圍定向。Ghinitoiu也拍下來了。

除了BIG，Ghinitoiu合作的設(shè)計大師非常多。包括瑞士國寶級的建筑師團(tuán)隊Herzog & de Meuron。其中有著名的 Switch house Tate Modern泰特美術(shù)館。

伊東豐雄的Barocco博物館。

讓·努維爾在阿布扎比的盧浮宮分館。

藤本壯介在米蘭做的光之森林。

MVRDV的“超級天梯”。

卡拉特拉瓦在紐約的“大白鳥”。

甚至還有中國的普利茲克獎得主——王澍。

這是Ghinitoiu為業(yè)余建筑工作室拍攝的寧波博物館。

有趣的是，Ghinitoiu并不認(rèn)為自己是一名攝影師。他說：

由于我的方法，我不認(rèn)為自己是一名建筑攝影師。
我仍然認(rèn)為自己是一名建筑師，他的工作重點是圍繞建筑環(huán)境記錄主題。

對Ghinitoiu來說，拍攝是一個新聞過程。相機(jī)只是用來記錄和分析建筑環(huán)境的工具。他希望自己作為證人，來講述有關(guān)空間、背景和人們對建筑環(huán)境所反應(yīng)的故事。

二、用照片講述建筑背后的“真實”故事

真正看過Laurian Ghinitoiu作品的人，就知道：用鏡頭講述建筑背后的故事，才是他真正的強(qiáng)項。

比如這張在印度拍攝的照片。

Ghinitoiu一開始在印度塵土飛揚中非常無聊的拍攝，突然發(fā)現(xiàn)了一個獨特的故事：15個名工人和兩只水箱，組成了“施工隊”，開始”土法“清潔200平方米的人行道和家具。這是印度獨有的建筑工地。

下一張更有意思。

建筑拍的是OMA在米蘭設(shè)計的新普拉達(dá)基金會。兩棟建筑，其中一棟是金色的建筑，另一棟是60m高的塔，正在為一些最重要的當(dāng)代藝術(shù)家舉辦展覽。而普利茲克獎獲獎建筑師庫哈斯被認(rèn)為是這一代人中最重要的建筑思想家和城市主義者。

與面對博物館和金色立面的奢華形成鮮明對比：穿過旁邊廢棄的鐵軌，有一個難民營，可以容納來自整個非洲的80個難民。

下一張，還是Herzog＆de Meuron的作品——貝魯特梯田。

作為重塑黎巴嫩首都貝魯特市中心總體規(guī)劃的一部分，豪華公寓樓的主要特征是一系列充滿趣味的露臺和懸挑的懸挑空間。而豪華公寓后面，則是殘破的假日酒店，上面可以看到有子彈和火箭打擊后傷痕累累的墻壁。

該酒店成為史詩般戰(zhàn)爭的一部分，被稱為“酒店之戰(zhàn)”，并成為東西方之間的分界線。

下一張，來自地震后的臺灣。

這張照片是在花蓮地震后的拍的。一場致命的地震后，許多較低的樓層倒塌，許多建筑物遭到破壞，其中一棟建筑物傾斜了。吊車將大梁放在建筑物的一側(cè)，以防止在繼續(xù)營救過程中進(jìn)一步傾斜。

盡管倒塌的危機(jī)隨時來臨，但Ghinitoiu驚訝地發(fā)現(xiàn)——盡管災(zāi)難在眼前，人們還是有能力繼續(xù)他們的日常生活。

令我受益匪淺的是我自發(fā)的處事方式，直覺，有時甚至是勇于擺脫舒適區(qū)的勇氣，但也有同情心，以了解如何對敏感的環(huán)境做出反應(yīng)。

Ghinitoiu這種充滿辯證主義的視角，讓我們看到了城市中建筑背后的另一面：美和丑，都是“真實”的一部分。

在我們談?wù)摻ㄖ髱熌切┏錾袢牖慕ㄖr，我們也需要注意到那些不為人關(guān)注的城市角落。

墨西哥的拆遷景象。

洛杉磯的星級酒店和無家可歸者的帳篷。

奧雷舍人在曼谷的像素大廈和街道。

日本橫濱小金町的一樓藝術(shù)家工作室和二樓紅燈區(qū)。

印度孟買，世界上最大的貧民窟——達(dá)拉維。

三、攝影是一種生活方式

對于攝影，Ghinitoiu已經(jīng)把它融入在生活之中。Laurian Ghini?oiu出生于羅馬尼亞，并在那里接受了建筑方面的培訓(xùn)。移居德國后，他于2014年在德紹國際建筑（DIA）取得了碩士學(xué)位，并工作了兩年

不久之后，他就將注意力轉(zhuǎn)向攝影，以此作為建筑記錄的工具，并環(huán)游世界進(jìn)行自我啟動的項目和委托的工作。

在過去的幾年中，他的圖像在國際建筑攝影比賽中獲得了杰出的成就，例如：Arcaid獎（2015、2016、2017、2018）；索尼獎（2016）; 建筑攝影獎（2017，2018）; 并發(fā)表在《建筑實錄》，《 Phaidon》，《 Domus》，《 A + U》等雜志上。

我被未知的世界所吸引。我本可以輕易地轉(zhuǎn)身離開，但我決定冒險冒險并尋找自己的方式。
最初看起來很可怕的東西轉(zhuǎn)變成了一種非常適合我的生活方式-照相機(jī)，背包和連續(xù)旅行。
幸運的是，作為一名建筑師，我所有的旅行都是圍繞建筑，這主要是在我照片的背景中。現(xiàn)在，它成為了一個連續(xù)的旅程，使我對建筑和世界有了更復(fù)雜的理解。

世界復(fù)雜，站在鏡頭背后看這個世界，它會呈現(xiàn)的清晰而意味深長。就像荒木經(jīng)惟說的：

對于生與死的愛，那就是攝影。

我們期待在未來Ghinitoiu把更好作品，帶給我們。

參考資料：
1、www.archdaily.com/photographer/laurian-ghinitoiu
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